Tartalom
- 01. Akzidenz Grotesk
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03. Univers
- 04. Aktiv Grotesk
- 05. FF Bau
- 06. ARS Maquette
- 07. Proxima Nova
- 08. Országos
- 09. Brandon Groteszk
- 10. Pala
Ez a grafikusok örök törekvése az egész világon: olyasmit akarnak, mint Helvetica, de nem Helvetica.
Természetesen a svájci tipográfia óriása - amely Neue Haas Grotesk néven indult, Max Miedinger és Eduard Hoffmann tervezte 1957-ben - minden oknál fogva mindenütt jelen van. Tiszta, merész, olvasható - és biztonságos, és a világ egyik legismertebb szakmai betűtípusa.
Valójában annyira semleges, hogy sok tervező ezt nem teljesíti, mivel nincs érzékelhető személyisége. Számtalan összefüggésben felhasználható, és magába szívhatja a körülötte lévő képek, színek, formák vagy más design elemek érzelmét, közvetítve ezt az időtlen svájci stílust anélkül, hogy valaha is dominálna, és üzenetet közölne zavarás nélkül.
- 75 legjobb ingyenes betűtípus tervezőknek
Kétségtelen, hogy sokoldalú, jól megtervezett betűkészletről van szó. De ennek elmulasztása hatékonyan figyelmen kívül hagyja a potenciális választások hatalmas forrását, amelyek olyan finom csavarokat képesek nyújtani, amelyekre Helvetica egyszerűen nem képes. És ez nem mindig alkalmas minden alkalmazáshoz.
A jó hír az, hogy szó szerint több ezer gyönyörűen kidolgozott sans serif vár csak arra, hogy hozzáadjon valamit a tervekhez. Akár több személyiségre, melegségre vagy sokoldalúságra vágyik, íme a 10 legjobb Helvetica alternatíva.
01. Akzidenz Grotesk
Ez az igazi tipikus puristáké. Az 1898-ban megjelent, több mint fél évszázaddal azelőtt, hogy még a Helveticára gondoltak volna, az Akzidenz Grotesk egyike azoknak a betűtípusoknak, amelyek segítettek elindítani a 20. század elejének egész neogroteszk mozgalmát. Helvetica nagyapja, és sok más betűtípust inspirált a „svájci stílusban”.
Az Akzidenz kisebb, kerekebb és kevésbé sűrű, mint az 1950-es évekbeli utódja, így bár rendkívül tiszta és semleges, mégis kicsit barátságosabb és megközelíthetőbb.
02. Neue Haas Grotesk
Az 1957-ben, az Akzidenz Grotesk nyomában megjelent Neue Haas Grotesk a digitális kor előtt lényegében Helvetica: a két betűtípus ugyanazon tipográfiai DNS-sel rendelkezik.
De hasonlítsuk össze a Helvetica Neue-val - amely évtizedes átalakítások és a családnak a különböző platformok és felhasználások kielégítése érdekében történő bővítése után kerültünk oda - és a lágyabb, kecsesebb görbék, a változatos betűszélesség és a természetesebb dőlt betű adja ez a kicsit több stílus és karakter, mint a modern boxer. Sokoldalú, 44 betűtípusú családból származik.
03. Univers
Neue Haas Groteskhez hasonlóan, Adrian Frutiger remekműve is 1957-ben jelent meg az Akzidenz Grotesk új felvételeként. Míg a mai Helvetica híresen sűrű - szorosan csomagolt betűformákkal, magas x magassággal és merész, figyelemfelkeltő kilátásokkal -, az Univers kisebb és távolabb helyezkedik el.
A körvonal szélességének finom variációi nagyobb érdeklődést és változatosságot kölcsönöznek a különböző betűformák között, és tovább húzzák azt a semleges zónát, amelyet büszkén foglal el a Helvetica. A családon belüli különböző súlyokat és variációkat számozott utótag határozza meg, az Univers 55 pedig a szabályos súlyt és szélességet.
04. Aktiv Grotesk
Míg a Helvetica (vagy inkább elődje, Neue Haas Grotesk) stílusát az Akzidenz Grotesk válaszára választották, az Aktiv Grotesk a 21. századi megfelelője - tervezője, Bruno Maag kifejezetten a mindenütt jelen lévő betűtípus alternatívájaként állítja, amelyet nyíltan „vanília jégnek” mond. krém 'egy tervező típusú könyvtárból.
Maag az Egyesült Királyságba költözésig viszonylag idegen Helveticától, Maag pedig az Univers használatával nőtt fel, mint svájci stílusú sans serifje. Ennek megfelelően az ő önmagának nevezett „Helvetica-gyilkos” valahol a kettő közepén áll - egy töredékesen magasabb x-magassággal, mint a Helvetica, és kissé szögletesebb élekkel, mint az Univers.
05. FF Bau
Christian Schwartz tervezte a FontShop International számára 2002-ben, ez a modern alternatíva a Helvetica számára inkább a svájci óriás furcsább, melegebb 19. századi őseivel - például Akzidenz Grotesk - hasonlít, mint modernkori inkarnációjához.
Úgy tervezték, hogy megfeleljen a modern tipográfiai igényeknek, anélkül, hogy valaha is feláldozná a személyiséget a praktikum oltárán (a Helveticánál túl gyakran felmerülő kritika), az FF Bau jellegzetes kétszintes „g” -et és kisbetűs „a” -ot tart, amely tartja a helyét. farok minden rendelkezésre álló súlyban.
06. ARS Maquette
Az 1999-ben tervezett, 2001-es nyilvános kiadásra tervezett ARS Maquette az ARS Type egyik kiemelkedő alkotásává vált, amely tiszta, stílusos egyszerűségéről híres. Angus R Shamal tervezője "igénytelenül egyszerű és univerzális természetűnek" minősítette.
Válaszul a felhasználók visszajelzésére, amelyek a betűkészlet sokoldalúbbá tételét kérik, a Shamal 2010-ben tovább bővítette az öt súlyú családot, igazi dőlt betűvel és szélesebb nyelvtámogatással, miközben megőrizte a sans serif nyílt, olvasható minőségét. A Helvetica méltó modern alternatívája.
07. Proxima Nova
Mark Simonson 2005-ös újragondolása a most megszűnt 1994-es Proxima Sans betűtípusáról "a Futura és az Akzidenz Grotesk közötti rés áthidalására" irányul, és egyesíti a modern arányokat a geometriai megjelenéssel.
Ahol a Proxima Sans csak hat betűtípust tartalmazott, a 21. századi frissítés sokkal lenyűgözőbb és hasznosabb 48-mal büszkélkedhet: nyolc súly három szélességben, valódi dőlt betűvel.
A karakterkészleten belül egyenletes, racionális görbék keverednek az olyan betűkön, mint az „e” vagy a „G” nagybetű, a „t” és „f” játékosabb, mókásabb szárakkal. A kisbetűs „a” felfelé irányuló tálja szintén teljesen egyedi - minden részlet együttesen olyan személyiséget ad neki, amiről a Helvetica csak álmodhat.
08. Országos
Lehet, hogy megtévesztően egyszerű, alázatos és csendesen hatékony, de a National - csak a második kereskedelmi kiadás az új-zélandi székhelyű Klim öntödéből - szintén meglehetősen részesedik a finom, karakterépítő részletekből, amelyek tisztelegnek a klasszikus sans-serif betűtípusok előtt. az Akzidenz Grotesk előtt.
2008-ban elnyerte Kris Sowesby tervezőnek a Type Designers Club (TDC) kiválósági tanúsítványát, és kiterjedt karakterkészlettel büszkélkedhet, ékezetek, számok, alternatív formák és kis sapkák széles választékával minden stílusban.
09. Brandon Groteszk
Az éles, hegyes csúcsok és a sima, lekerekített szárak tökéletesen kiegyensúlyozott kombinációját sportolva a HVD Fonts Brandon Grotesque-jét leggyakrabban vékonyabb súlyánál alkalmazzák, bár a család merészebb betűtípusai rengeteg befolyással bírnak, ami miatt több, mint egyezik a Helvetica-val. a kijelzőn tét.
Brandon az 1920-as és '30 -as évek geometriai sans-sorozatainak örökségére támaszkodik, de soha nem érzi túl nyíltan az art deco stílusát, saját stílusát hozva a partira. Mindössze 12 betűtípussal a család korlátozottnak tűnhet, de nem tartotta vissza a TDC-díj elnyerésétől 2011-ben - súlya pedig tökéletesen megfontolt és kiegyensúlyozott.
10. Pala
A díjnyertes tervező, Rod McDonald, Slate munkája funkcionális és olvasható, ugyanakkor elegáns és kellemes a szemnek. Két megbízott betűtípus - egy nagy sans serif család a Toronto Life magazin számára - és egy másik család, amelyet elsősorban a Nova Scotia Művészeti és Formatervezési Főiskola képernyőn történő felhasználására fejlesztettek ki, tapasztalataira támaszkodik.
Később McDonald összekapcsolta a "puha, csendes" magazin arculatát az olvashatóságra koncentrálóbb webes betűkészlet-megközelítéssel, és a Slate a végeredmény: egy humanista nem olyan, de gyönyörű és kivételesen olvasható sorozat, amely következetesnek érzi magát anélkül, hogy valaha is túlságosan megtervezettnek tűnne. .
