Tartalom
- Mi különbözteti meg a TYPO-t a különböző tervezési konferenciáktól?
- Mi a háttere, és hogyan kapcsolódott be a TYPO-ba?
- Mennyire szerves a „tipográfia” a TYPO számára manapság - mennyiben fontos szélesebb körű „grafikai tervezés” vonzereje?
- Nyilvánvaló, hogy Berlin itt kezdődött - miben különböznek a San Francisco-i és a londoni események?
- A TYPO London 2013-ban szünetet tartott - tervezik-e az újjáélesztését ebben az évben?
- Mindig van egy tág téma, amely összeköti az egyes TYPO eseményeket. Hogyan döntött az idei ’Roots’ mellett?
- Mennyire laza a téma, amikor az előadók eligazításáról van szó?
- Ki az Ön három legfontosabb eseménye az idei felállásból, és miért?
- Mit izgatott a legjobban az idei konferencia - és miért kellene a potenciális résztvevőknek megosztaniuk izgalmát?
- Végül, kérjük, öt szóval foglalja össze a TYPO Berlin 2014-et ...
Imádunk egy kis tipográfiát a Creative Bloq-on, a nélkülözhetetlen ingyenes betűtípusok felfedezésétől kezdve a tipográfiai szabályok és kifejezések komoly vállalkozásáig, amelyeket minden tervezőnek ismernie kell. És ha hasonló tipográfiai hajlamú vagy, örömmel fogod tudni, hogy májusban három napig Berlin lesz az éves TYPO konferencia házigazdája, és ott lesz a Computer Arts is.Utánajártunk Jürgen Siebert programigazgatónak, hogy megtudja, miért is érdemes megtennie az utat.
Mi különbözteti meg a TYPO-t a különböző tervezési konferenciáktól?
A TYPO DNS-ét egy tipográfiai kiadvány határozta meg, amelyet az 1990-es években a FontShop adott ki, és amelyet Neville Brody és Jon Wozencroft szerkesztett: FUSE magazin.
Ezt a magazint vándorkonferencia kísérte, amelyet Londonban, San Franciscóban és Berlinben rendeztek. A FontShop szerette szervezni a FUSE 95 Berlin konferenciát, és úgy döntött, hogy folytatja saját éves rendezvényét. Ezzel született a TYPO Berlin.
A TYPO konferencia a kommunikációtervezés korabeli trendjeiről, amelynek középpontjában a tipográfia áll. Vagy, ahogy a londoni TYPO partnereink mondani szokták: Design, Kultúra és Társadalom - egy kis csípéssel.
Mi a háttere, és hogyan kapcsolódott be a TYPO-ba?
Pályafutásomat a formatervezés területén újságíróként kezdtem 1986-ban, amikor társalapítottam a PAGE magazint Hamburgban. Öt éven át főszerkesztőként Berlinbe mentem, hogy csatlakozzam az FSI FontShop International-hoz. Itt hoztam létre olyan termékeket, mint a FUSE, a FontFont típusú öntöde, a FontBook (ma már iPad és iPhone alkalmazás) és még sok más.
1994-ben a FontShop Germany marketing tisztje lettem. Ma a cég vezérigazgatója vagyok, a TYPO Berlin, San Francisco és London programigazgatója, a CreativeMornings Berlin MC-je és számos más esemény.
Mennyire szerves a „tipográfia” a TYPO számára manapság - mennyiben fontos szélesebb körű „grafikai tervezés” vonzereje?
Azt hiszem, hogy a tipográfia a tervezés alatt egy alulbecsült tudományág. A típus elengedhetetlen: a márkáknál, az UX tervezésnél, a weboldalaknál, a nyomtatásnál stb. Amikor 1989-ben elkezdtük a FontShop-ot, meg kellett tanítanunk a tipográfia előnyeit egy teljesen új felhasználói csoportnak, az asztali kiadóknak. Ahhoz, hogy felkeltse érdeklődésüket, olyan sztárokkal kell elkapnia őket, mint Neville Brody, David Carson vagy Stefan Sagmeister.
Ma úgy tűnik, hogy hasonló a helyzet a képernyő tipográfia területén, vagyis a webhelyeken és az alkalmazásokban. Ismét egy fiatal, új tervezői csoport szembesül a típusvilággal (több mint 100 000 különböző betűtípus, szemben az 1989-es több száz betűkészlettel). A TYPO konferenciáink célja a régi tipográfiai ismeretek megtanítása, új betűtechnológiák hozzáadása és hírességek általi szemcukorka hozzáadása.
Nyilvánvaló, hogy Berlin itt kezdődött - miben különböznek a San Francisco-i és a londoni események?
Igazad van, Berlin egyfajta tervrajz a TYPO termékhez. Az idei 19. berlini konferenciánkat nagy finomhangolással és élményekkel fogjuk megünnepelni. Ennek ellenére más városok különböznek. Ezt például a Kreatív reggelekből megtudtam.
A TYPO London és a TYPO San Francisco kétnapos konferencia, míg Berlin három napig tart. Ennek köze van a megélhetési költségekhez és a munka költségeihez. A professzionális tervező számára kritikus döntés, hogy két, három vagy akár több napra elhagyja az irodát, hogy meglátogasson egy konferenciát. A távollét többe kerül, mint az utazás, a szálloda és a TYPO jegy együttvéve.
Míg Berlin híres fesztiváljairól és kulturális ingereiről, egy háromnapos konferencia sokkal elfogadottabb, mint az üzleti metropoliszokban. Ez csak az egyik aspektusa a különbségeknek. Mások: a nemzetközi és helyi előadók kvótája, a diákjegyek fontossága, helyi szponzorok, együttműködési partnerek stb.
A TYPO London 2013-ban szünetet tartott - tervezik-e az újjáélesztését ebben az évben?
Nem, nem 2014. Legkorábban 2015-ben térünk vissza Londonba.
Mindig van egy tág téma, amely összeköti az egyes TYPO eseményeket. Hogyan döntött az idei ’Roots’ mellett?
Évente egy-két tucat téma kerül terítékre, és egy kétórás találkozó végén az egyik tűnik a legjobban. Szerintem zeitgeist kérdése. De nem szabad túlértékelni ezeket a témákat. Hasznosak, ha olyan statikus nevű konferenciát rendez, mint a TYPO. De ezek nem nélkülözhetetlenek egy adott konferencia minőségéhez.
A témák elsősorban a hosszú távra tervező előadók számára fontosak. Ezért egy évvel korábban bejelentjük a témánkat (a TYPO Berlin 2015 témája egyébként a Karakter). Amint meghirdettünk egy témát, az első felszólalók azt írják nekünk, hogy mondaniuk kell valamit, ami illeszkedik a következő témához.
Ezután hét hónappal a TYPO konferencia előtt a téma fontossá válik a potenciális résztvevők számára. Meg kell győzni főnöküket (vagy önmagukat) arról, hogy a szenvedély, a játék vagy a zene lényeges érintési pontokat tartalmazhat a munkájához.
Mennyire laza a téma, amikor az előadók eligazításáról van szó?
Nagyon rugalmasak vagyunk a témáinkkal, ami megzavarhatja egyes előadókat. Amikor lehetőségem van rá, hogy egy világhírű tervezőt először beszéljek egy TYPO konferencián, a téma és a témához való közelsége egyáltalán nem fontos. De amikor kapok egy koncepciót egy ismeretlen előadótól, elmegyek a téma megbeszélésére, és szükségem lesz bizonyítékra, hogy a beszélgetés teljesíti azt.
Alapvetően egy téma mindig segít abban, hogy előadóink fókuszpontot találjanak. Egyes előadók különféle konferenciákon beszélgetnek, főleg ugyanazzal a témával. Ilyenkor egy téma segíti őket abban, hogy újragondolják egyes álláspontjaikat, és különös fordulatot adnak előadásaiknak.
Ki az Ön három legfontosabb eseménye az idei felállásból, és miért?
Erre nem adok választ, mert nem tehetem: Mindenki kiemelt eleme a felállításunknak. De elmondhatom, hogy kire vagyok büszke, mert vagy újak, vagy nem sok konferenciát tartanak: például Jim Avignon, Sarah Illenberger és Gerrit Noordzij. Vagy Julia Hoffmann, Peter Bil’ak és Tomas Mrazauskas.
Itt vannak az okok. Jim: egyedülálló multidiszciplináris művész Berlinből; Sarah: A legjobb illusztrátor új perspektívával a látszólag ismerős témákról; Gerrit: A legjobb élő típus-tervező tanár, egy legenda; Julia: Ex-MoMA, Ex-Pentagram, az Etsy globális kreatív igazgatója - milyen karrier; Peter Bil’ak: napjaink egyik legjobb típusú tervezője, most az egyik legjobb magazin kiadója is; Tomas: A következő nagy könyvtervező, tulajdonképpen könyvfilozófus. Nehéz itt megállnom.
Mit izgatott a legjobban az idei konferencia - és miért kellene a potenciális résztvevőknek megosztaniuk izgalmát?
A TYPO szervezőjeként örülök, hogy Európában még mindig az egyik legjobb (talán A LEGJOBB) tervezési konferenciát hajtjuk végre, bár szinte minden héten vannak konferenciák. Ez csak akkor történhet meg, ha évről évre növeljük minőségünket.
20 éven belül minden lehetséges hibát elkövettünk, és bár továbbra is ugyanazzal a csapattal dolgozunk - ez nem hibázik kétszer -, résztvevőink tökéletes eseményt tapasztalhatnak meg. Még az étel is évről évre jobb lesz.
Végül, kérjük, öt szóval foglalja össze a TYPO Berlin 2014-et ...
Takarítsunk meg 20 százalékot, mivel nekem csak négy szóra van szükségem: Valaha a legjobb TYPO Berlin!
A TYPO május 15. és 17. között kerül megrendezésre a Haus der Kulteren der Welt épületében, Berlin központjában. További információ a menetrendről és a foglalásról itt található.
Szavak: Nick Carson Fényképezés: Gerhard Kassner
