"Ez egy könyv!" kiabáld a gyerekeimet, miközben az egyik kedvenc lefekvéses történetünket olvassuk - Lane Smith gyönyörűen illusztrált meséjét, ahol egy könyvkedvelő majomnak el kell mondania egy informatikai értő szamárnak, hogy pontosan mi a könyv, türelmesen elmagyarázva a szamárnak, hogy tud ” t csipkedje és görgesse az oldalakat. A „könyv” megértésének megértése azonban gyorsan változik a digitális korszakban - különösen a következő generáció számára.
A könyvről az e-könyvre való átmenet viszonylag könnyen megfogható. Az e-könyv olvasók szó szerinti fordítást kínálnak az egyszerű digitális eszközön történő lapozásra. Amikor az iPad 2009-ben elindult, kiadók és fejlesztők sokasága kezdett kísérletezni a könyvtartalommal az alkalmazás térben. Ezek az úgynevezett „dohányzóasztal” alkalmazások új multimédiás formátumokban képzelik el a könyvet, de csak a történet egy részét képezik.
A Touch Press és a Faber korai együttműködése a Solar System iPad alkalmazással azt mutatta, hogy a legkeresettebb szerző, Marcus Chown a felhasználót vagy olvasót egy kozmikus hátsó udvarban tett túrára vitte, több mint 150 oldallal, gyönyörű interaktív jelenetekből, 3D-s tárgyakból és videókból. Sokan kérdezték, hogy ez multimédiás projekt könyvtartalommal, vagy digitális könyv multimédiás tartalommal. Ugyanezek a munkatársak később kiadták a TS Eliot iPad-hez készített „The Waste Land” -jét, amelyet kényelmesebb módon „könyvként” lehetne leírni. Még a rengeteg interaktív funkcióval is, a szöveg és annak különböző értelmezései annyira központi jelentőségűek az alkalmazás számára. Érdekes módon a Touch Press mindig „könyvként” jellemezte projektjeit.
Ezen a nyáron a Heuristic díjnyertes London: A City Through Time iPad alkalmazása megkérdőjelezte a „könyv” értelmezését, Pan Macmillan The London Encyclopedia című könyvét vette alapul, és háromszintű idővonalat dobott be, a város panorámáit, hangos túrákat, ritka fényképek és csodálatos videofilmek. A projektben részt vevő tervezők és fejlesztők számára az volt a kihívás, hogy biztosítsák az olvasók számára az eligazodást az összes tartalmon.
Különösen a gyermekpiacon elmosódnak a határok a „könyv” és a „játék” között. Az olyan új kiadók, mint a Nosy Crow és a Me Books, keményen dolgoztak olyan digitális könyvek létrehozásán, amelyek egyidejű olvasásra, játékra és tanulásra késztetik a gyerekeket. A „sztori világok” új sora jön létre azoknak a gyerekeknek, akiknek a kiadói igyekeznek átvenni a Moshi Monster megközelítést, hogy megpróbálják bevonni a gyerekeket a történetbe.
A könyv jövőjével kapcsolatos vitát nyáron ismét felvetették az Ötven árnyalat jelenséggel, de valójában évtizedek óta folyik a vita. 1993-ban Douglas Adams (az első ember, aki Macintosh-t vásárolt az Egyesült Királyságban) szerzője prófétai módon elmondta: „Mindaz, amit bárki szeretett a korábbi típusú könyvekben - képek, szöveg, görgetés, lapozás - szoftveresen modellezhető, és Ön annyi könyvet elvihet, amennyit csak akar, bárhová tetszik. "
Az új könyvformátumok részévé váltak olvasási életünknek, és egyúttal lehetőségeket és kihívásokat teremtenek a kiadói ipar számára. A kiadók előtt áll, hogy a fejlesztők, az interaktív tervezők és az animátorok készségeit házon belül hozzák, vagy ezt a szakértelmet kiszervezik. Az, hogy az olvasók hogyan találják meg ezeket az új könyvtermékeket, újabb bonyodalmakat okoz. Mivel az App Store-ban annyi alkalmazás van, hogyan biztosíthatják a kiadók, hogy kitűnjenek a termékeik? És amikor egy multimédiás alkalmazást 9,99 fontért forgalmaz, hogyan igazolja az árat a fogyasztók számára, amikor ennyi más alkalmazás csak 69p? Annyi a verseny, hogy a kiemelkedő tervezés és az átgondolt felhasználói élmény elengedhetetlenebb, mint valaha.
Szóval mit várhatunk 2013-ban? Valószínű, hogy a média folyamatos konvergenciája új kiadói és kiadói fajtát fog megjelenni.
A Penguin és a Random House fúziója kétségkívül szuperhatalmi kiadót hoz létre, de az innovatív kiadói modellek biztosan kihívást jelentenek a hagyományosak számára. Az olyan vállalatok, mint az And Other Stories és a Unbound, már használják a technológiát, hogy demokratikus és tömegből származó hozzájárulást alkossanak a kiadói folyamatba.
2013-ban valószínűleg sokkal több kísérleti részvételt fogunk látni maguktól az íróktól, és várhatóan sokkal többet fogunk közvetlenül a technológusokkal összefogni újfajta művek létrehozása érdekében. Magas rangú, díjnyertes irodalmi szerzők, mint Margaret Atwood, olyan rajongói fikciós író platformokon kísérleteznek, mint a Wattpad, megnyílik az új digitális világ felfedezésére törekvő írók áradata.
A szerzők közvetlenül szeretnének együttműködni tervezőkkel, animátorokkal és technikusokkal, és fordítva. És sok olyan projektet láthatunk, amelyet tervezők, animátorok és technikusok kezdeményeztek, és akik kreatív ösztönüket és tapasztalataikat eljuttatják a mesemondó arénába. Ezeket az innovatív tartalmi megközelítéseket kívánjuk 2013-ig a legnagyobb érdeklődéssel bemutatni.
Töltse le a legjobb ingyenes betűtípusokat testvéroldalunkról, a Creative Bloq-ról.
